berlanguiano, na 1. adj. Perteneciente o relativo a Luis García Berlanga, cineasta español, o a su obra. Estudios berlanguianos. 2. adj. Que tiene rasgos característicos de la obra de Luis García Berlanga. Una situación berlanguiana.
Disección berlanguiana en cuatro escenas (contiene spoilers) El centenario de alguien tan importante como Luis García Berlanga merece publicaciones, programas, redifusiones, cine-fórums y coloquios que se están celebrando desde hace meses y seguramente se van a seguir celebrando. Su obra tiene un impacto tan grande en la cinematografía española que se ha convertido en una figura inmortal. Es algo que, posiblemente, él no persiguiera de forma intencionada, pero su afán por relatar esas incongruencias de la idiosincrasia patria le sirvieron para alcanzar tales cotas de relevancia histórica.
El título original de la película iba a ser "Siente un pobre a su mesa", pero con el fin de evitar problemas con la censura, decidieron cambiarlo por el del personaje principal, Plácido. El tema de la censura estuvo siempre muy presente en el cine de Berlanga, como no podía ser de otra manera en un país que vivía bajo un régimen represivo que coartaba toda libertad individual. Ya en Bienvenido Mr. Marshall hilaron tan fino en el guion que el franquismo pasó por alto la crítica social. Años después, en una entrevista el propio director relató que era habitual en su forma de proceder enviar al censor varias versiones de los guiones, algunas tan desproporcionadas con respecto a lo permitido que hacían pasar por "aceptables" los guiones que en verdad tenían intención de rodar. En estas circunstancias, la vida misma condujo al dueto Azcona-Berlanga a firmar la que posiblemente sea su gran obra maestra. Si me preguntan acerca de quién es el mejor director (o directora) de la historia del cine español, posiblemente no me decantaría por Berlanga, aun pensando que ha sido uno de los más grandes. Sin embargo, si la pregunta es acerca de cuál es la mejor película rodada en España, no tendría dudas a la hora de afirmar que se trata de El Verdugo.
Sin embargo, hay una escena de La Escopeta Nacional a mi juicio aún más potente. Se trata de la cena en la finca, cuando todos los personajes que han acudido a la cacería comparten mesa y mantel y podemos contemplar un plano-secuencia rodado con maestría en el cual los comensales mantienen conversaciones paralelas y simultáneas. Berlanga era gran amante de este tipo de secuencias, en todas sus películas podemos ver alguna. Las ensayaba concienzudamente durante varios días dando indicaciones a cada actor y actriz acerca de qué debían hacer y cómo en cada instante. Todos hablan a la vez, pero los diálogos no están vacíos, sino llenos de contenido. Igualmente, cada personaje tiene una historia detrás, y se nos presenta de una manera interesante y coherente. Precisamente son estos los elementos que mejor representan el sentir berlanguiano: el reparto coral, la sátira social y política, las situaciones esperpénticas pero a la vez reconocibles en las figuras y realidades españolas, y mucha gente hablando banalidades pero, a su modo, importantes. Habría tantas películas y escenas del cine de Luis García Berlanga acerca de las que hablar que podría extenderme mucho más, pero creo que estas son suficientes. Habrá tiempo para hablar de él, pues cien años no son nada para quien es eterno.
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Juan NepomucenoArte digital, pintura e ilustración, diseño gráfico, murales... Me dedico a todo esto... y a mucho más. Llega "El año en que murió Freddie" mi primer libro de la mano de Domiduca Libreros. ¡No te quedes sin él"
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